我劝主妇们别看《欢乐颂》

我劝主妇们别看《欢乐颂》说实话，我不喜欢这部剧。

演员们演得当然是极好的。可细思量却深刻感受到，剧情和人物设置实在惹人烦厌。整部剧很现实，反映出的阶层也很分明，少数大人物永远是光鲜的，绝大多数的小人物们小心翼翼，努力要活成别人的样子。

最大的冲突体现在樊胜美这个角色身上。当国外的女人都在为了成为更好的自己而奋斗的时候，中国女人还陷在重男轻女、剩女魔咒、婆媳关系、攀附男人等迷局里苦苦挣扎。

何其绝望的剧情设置。

白富美安迪身边总是优质高富帅。

富二代曲筱绡因为有强大的背景后台，所以如何折腾都不胆怯。

一心想要跻身富贵阶层、改变卑微命运的樊胜美，撞到头破血流最终也只是自取其辱、自食苦果。

乖乖女关关看起来家庭条件不错、教育良好、工作也由父母安排妥当，但却过于小心、正确、毫无存在感可言。

来自农村的小蚯蚓，身上背负着父亲“你要留着大城市”的期望，同时也身负着父亲骨子里传承下来的自卑，很难相信自己配得上更好的生活。

这的确是现实，然而现实到让人无望也挺可怕。尤其涉及到婚姻家庭，剧中的女人几乎传统得没有一点儿现代女性的影子。

譬如，关关的母亲反复强调，女孩子不必那么拼命，努力向女儿传递出一个观点：干得好不如嫁得好。

譬如，曲筱绡的母亲俨然一个小三上位的女人，心机重重，也不过是为了从丈夫那充满原罪的手里，分得一杯羹。

譬如，樊胜美的妈妈和嫂嫂，虽然扮演的是反面的、破坏者的角色，但其实她们也是受害者。她们活了一辈子内在的那个“我”都是睡着的。为了维系一份关系，一个家，为了维护男人的权力和地位，她们可以完全不要自我，不要尊严。

譬如关关、小蚯蚓、樊胜美，都以各自的方式仰望着自带光芒的安迪和曲筱绡，哪怕她们的愤怒、她们的眼泪，也都缺少些掷地有声的、有底气的力量。

有人说，看樊胜美从绝望到重生还是很动人的。但是，你真的看懂了樊胜美的故事吗？

樊胜美

家庭背景

重男轻女的父母，无限度地从女儿那里索取，并去贴补儿子；

被宠坏的哥哥，一把年纪游手好闲，厚颜无耻心安理得地啃老；

一脸无辜、无助的嫂子，理直气壮地要求公婆和小姑子养活自己和丈夫；

而整个家庭中最被忽略的那个姑娘，一直在尝试填补那个无底洞。

这正应了心理学上的一个结论：多子女家庭里，最被忽视的那个孩子，往往可能是最孝顺的。因为他们要通过自己的“孝顺”，让父母看见；他们渴望通过自己的无限度付出，挣回父母一直欠着他们的那句：你其实很好，你值得爱。

所以，若不是身边其他女人的接纳，不断地在给樊胜美输送心理资源，那么她恐怕是搭进去自己的一辈子，也难以从那个黑洞般的家庭里逃脱出来。

贯穿始终的，都是人物角色内心透出的贫乏和无力感。

哪怕是最后，几个女人似乎都重新找到了情感依托，但也都是关系中被动的那一方。总之，她们是漂亮的，消极的，等待被选择的。

全剧唯一亮点是，还有一个曲筱绡，身上还带着些现代女性的味道，积极主动，努力着自己掌控自己的生活，这也是很多女性朋友喜欢这一人物角色的原因。

所有这些呈现，都把女人刻画的，低到尘土里。怪不得常有朋友说，看国外电视剧总要更爽快一些。爽在哪里呢？那里头的人都是“醒着”的。哪怕是生活艰辛，遭受排挤，婚姻触礁，哪怕崩溃过、混乱过，但最终他们总能在狼狈中收拾起破碎的自己，找回自己的力量，找到生活基本的尊严。

欢乐颂里，则夸大了女人之间的友谊。个性化的、触及人性和人格的，能够打动人心的情节几乎没有。

多少次危难关头，都是几个小女人相互支撑走过去的。然而，真实世界里，你不总能碰到这样的好关系。

其实，你自己不进步，任何人都救不了你。

如果作为一个女人，你对自己的定位依旧是迷信爱情、物化自己、待价而沽、婚姻遇到问题就向娘家人救援、遭遇男人出轨就只会哭闹或者忍受原谅，没有自己的生活一心扑在丈夫孩子身上，家庭出了问题又站在道德制高点上谴责对方的薄情，那么，只能说，这一切都是你选的。

我还见过太多女人，为了孩子心力交瘁。然而说实话，做母亲，只是你漫长人生中的一小部分。除了是母亲，你还是一个女人，一个独立的社会人。除了做好别人的妈妈和妻子，你还需要做好你自己。

某一天，若你陷入自己织就的困境，那能够改变困境的，也只有你自己。

没人有资格判定，你只能是这样的，不能是那样的。

没有你该去固守的生活方式、没有你必须要坚守的家庭婚姻，只有该关照的你自己。

你应该学会享受做女人的感觉，学会成为自己，并且爱自己。

愿亲爱的女性朋友们，都能做自己。

（来源于网络）