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为什么有的女人可能拿到财政大权，有的却拿不到？这不仅仅是钱的事，还揭露了你们关系的秘密……
想象一下，某天吃饭时，你老公冷不丁告诉你：“因为炒股不甚，咱们家面临破产了”，你会是什么反应？
寂静无声，茫然不知所措？
嚎啕大哭，陷入恐慌？
出奇愤怒，咆哮怒骂？
面不改色，已有下策？
不同的反应，间接说明女人在一个家的财政地位。
据调查，虽然“男主外女主内”的说法已过时，但在我国，60.7%的家庭经济大权仍在女人手里。
什么样的女人最适合掌管财政大权？这要从女人在财政大权中扮演的角色说起。
01
乖巧的金丝雀角色
见过拉着父母衣角，泪流满面要糖吃的小孩吗？
此刻，李甲就是。
她哭得稀里哗啦，像小孩一样求老公不要离开她。她老公此刻却毫无表情，铁石心肠要寻觅下家。
李甲父母为女儿打抱不平，提出分财产，闹到对簿公堂才发现：所谓财产早已被女婿转走。
李甲被老公抛弃，被父母埋怨，除了哭就是哭，她早已忘记她朋友圈的“晒夫笔记”，那是以老公为核心的吃喝玩乐史——今天给她买香奈儿，明天带她游巴黎，后天给她做早饭，大后天给她制造生日惊喜。
李甲的“晒夫笔记”让无数女人羡慕：这世上真有这样的好男人，天上掉馅饼怎么就砸到了她？
然而，人都是有两面的。男人好的时候恨不得将万千宠爱集她一身，视她如笼中金丝雀，不惜花重金给她打造黄金笼子，让她活得金光闪闪。一旦倦了，便海啸似地卷走了所有爱，剩下不会飞的金丝雀。
李甲这样的人，在婚姻中扮演的是女儿角色，她享受女儿才能享受到的爱，代价是丧失了积极正向掌控情感走向的能力。
她在这段婚姻中没有主动权，甚至丧失基本的人权，孩子、财产、老公的心，完全不在她掌控范围内。
她的人生幸福全系在老公一念之间。她只能绝望地期盼老公不要出轨，老公将钱全部转移，她也无能为力。他要离婚，她也只能干瞪眼。
对李甲来说，她在亲密关系中没有成人身份，她只是个小宠物。只要老公不断给她宠爱，她就享受宠爱。一旦老公有其他的需要，她满足不了，就只能眼睁睁看着老公带着一切离开。
比如，一个男人从小就生活被父母严格要求的家庭里。在这个家里，任何被宠爱的需要都是不被接受的，甚至是被父母嫌弃的。
成年后，这样的男人往往会娶一个内心像小孩的妻子。他爱这个妻子，又瞧不起她。他内心是矛盾的，一方面他渴望自己内心的小孩得到宠爱，一方面他又认同父母，瞧不起自己内在小孩的部分。
他的内心是撕裂的，内在父母与内在小孩时常打架。内在父母瞧不起想被人豢养的内在小孩，而内在小孩却渴望被满足。于是，他会找扮演内在小孩的妻子，自己则扮演矛盾角色。
这种矛盾角色在婚姻早期以吸引为主，中后期则以排斥为主。婚姻中后期，老公会嫌弃妻子完全做小孩的角色，希望她扮演成人角色，但妻子往往无法胜任，因为她的成长过程正好相反，父母完全压抑她做成人的角色。
要么她的父母在成人世界很成功，但很累，付出了太多虚假人格面具的代价，于是他们希望自己的孩子生活在伊甸园；
要么他们太失败，害怕外面的世界入侵到家里，于是刻意给自己的女儿制造伊甸园。
无论是哪种情况，时间久了，这个女人都会害怕真实的成人世界。她会赶快找一个爱她的人嫁掉，做家庭主妇，维持做小孩的经历。
而小孩角色，也分听话的小孩和不听话的小孩，李甲属于听话的小孩，王宝强的前妻马蓉则属于后者。
02
骄纵的小孩角色
乱花钱、爱购物、将钱花在娘家、转移财产。这些特征刻画出一个骄纵的小孩模样，马蓉就是如此，她不但将大量钱财花在自己身上，还转移财产。
对她来说，找老公要钱，花老公的钱，能让她得到满足，让她感觉到自己是被娇宠的、是被爱的。
这样的角色性格可以追溯到她的原生家庭成长期。或许她小时候非常需要父母的爱，却求而不得；或者父母只用钱来爱她，每次只给钱，就好像是在通过钱建立一种爱，所以她会不断向老公要钱。
她不知疲倦地剥削老公，时间久了，老公觉得妻子是无底洞，太造钱，这时就会引起家庭财务危机，继而有情感危机。
她理所应当地把家里大部分钱用在婆家——自己的原生家族。这也意味着，她的内心往往没有完成从原始家庭到自己小家的分化过程。
她的老公会有种被偷空的感觉，认为妻子没有将心安放在自己家。时间久了就会出现各种裂痕，裂痕拉大时，老公会用某种方式抵抗，比如，出轨、吵架、存小金库，情感因此受到冲击。
一个人的金钱观，也能体现TA的情感观。
这样的组合婚姻，注定只能在早期如鱼得水。到了婚姻的中后期，如果外在经济条件发生变化时，或者一方的需要发生改变，婚姻就难以维系。从财权来看，这也是婚姻的命运特色。
03
拿钥匙的丫鬟角色
根据PAC理论，世界上存在两种妈妈，一是过分慈爱的妈妈，另一类是严厉的妈妈。
过分慈爱的妈妈在家庭财务上负责管钱，但只有伪财权，即记账的权利。她们并没有实质的管理权、支配权和钱财使用权。
家里有多少存款，还负债多少钱她清楚。什么时候该买柴米油盐生活用品，交水电费等琐事她负责。
但老公说要投资股票，她不能反对，怕老公生气，引起冲突；老公整天炒股、玩游戏、不务正业，由她的收入支撑家庭，并且，她还得不停拿钱补丈夫制造的窟窿。
这类妻子在不停地付出，她扮演的是没有权威的妈妈角色。这样的妻子，古往今来大量存在，她们过得很累，很伤，却还傻傻坚持着，偶尔有觉醒出走的，却被人不看好。
易卜生的戏剧《玩偶之家》中，娜拉摔门而去，随即落幕，鲁迅先生却发出了“娜拉走后会怎样”的追问。某次演讲中，鲁迅先生悲观地指出，“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”
不过，如今大清朝早已灭亡，出走的娜拉们往往凭借自己的实力，也能活成女王。
04
严厉的妈妈角色
很多女人会有一种误解：管钱=管住男人。
她会觉得，只要男人的钱和经济命脉都掌握在自己手上，男人就算变坏了，女人又有什么可怕的呢？
然而，女人太过严厉，老公就会见缝插针、千方百计存小金库。他准时交工资卡，但为了逃避妻子不断的“剥削”，让自己有支配钱的权利，他不可避免地想存私房钱。
认为能管住男人的钱就有安全感的女人，内心的安全感其实非常不足，她们活得非常焦虑、非常害怕。这种安全感的缺失，要么是对金钱的安全感不够，要么就是对情感的安全感不够。
对金钱的安全感不够，往往因为在原生家庭时期，她对钱产生了过多的焦虑感。可能她的父母对生存的忧患意识过强，或者从小家里就很贫困，又或者以前很富裕，后来很穷。
总之，一方面，可能是种种与钱有关的因素让她产生情感创伤。所以她格外在乎钱，把安全感建立在了财务安全上。这种观念深刻影响了她，让她认为如果不掌控钱财，如果家庭没有几百万，当意外来临，就是灭顶之灾。
另一方面，由于情感方面的安全感缺失，她又害怕不掌管老公的钱，他会把钱花在找小姐养情人之类的地方。如果把丈夫的钱控制严格一些，他想情感出轨就会很艰难。
这样过分严格的控制，往往会造成与丈夫情感的对立。我们管住了钱的窟窿，但情感银行的窟窿却越拉越大，这种拆东墙补西墙的做法无异于亡羊补牢。
05
成人式的女主人角色
女主人角色才是成人式的，这样的女人往往善于驭夫之术，能把握好分寸，不极端、不霸权。
聪明的女人都懂得留白，即使手中拉着一个系着黄金风筝的线，她们也不过分紧张，患得患失。
李艾的老公不但及时上交工资，就连平日里挣的外快钱也会心甘情愿如实上交。这让“祥林嫂们”羡慕不已，也让“王熙凤们”吃醋不已。“王熙凤们”虽深谙管钱之道，却并不太尊重贾琏们。
她到底有什么魔力，能让老公心甘情愿交出财政大权？
她把家当成一个公司去经营，管理得井井有条，不但管钱，还让钱升值，不但让钱升值，还让人升职。
她懂得如何把金钱最大限度的开发，教育基金、投资基金、移民基金、生活开销，分门别类管理。
她不过分“抠”——没收男人的工资卡；
她懂得“放”——让老公持有一定的金钱额度。
李艾说：如果你太弱，男人会觉得你什么都要他操心，心生嫌隙；太强太控制，男人会觉得，你不尊重我，我也不尊重你。
婚姻只有张弛有度才能持久，同样，松弛有度的管钱方式才是婚姻持久的良药。双方需要商定金钱的使用规则和底线，在坚持原则情况下互相尊重，发展自我并协助对方的发展。
这样的女人才是婚姻的女主人，老公才会倍加珍惜和尊重她，放心地把财政大权委托于她。
只有这样，男人才能放心挣钱，不断给家庭金库锦上添花，是为“活水”；女人也才能真正发挥她的管钱能力，把钱用到刀刃上，是为扩建“蓄水池”。
夫妻如此互动，家事和谐，财源广进。
亦舒在小说里写过，“女人一生所求要么是很多很多的爱，要么是很多很多的钱。”
能做到爱和钱齐活的，非成人式的女主人角色莫属！
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